Crítica de 'Opus': Entretenida pero superficial mirada al culto de la fama.
En su ambicioso debut como director, Mark Anthony Green nos sumerge en un mundo donde la obsesión alimenta la vanidad, y la vanidad mueve el universo del enigmático pop star Alfred Moretti (John Malkovich). Opus sigue a Ariel Ecton (Ayo Edebiri), una periodista en ascenso cuyo sueño de destacar en el brutal mundo del periodismo choca con la realidad: sus colegas, e incluso sus amigos, la ven como alguien "demasiado común". Su suerte cambia cuando recibe una invitación exclusiva a una lujosa fiesta de escucha en Utah organizada por Moretti, un ícono musical recluido durante 30 años que ahora regresa con Caesar's Request, su 18° álbum.
Un viaje al corazón del enigma
Ariel viaja junto a su jefe, Stan Sullivan (Murray Bartlett), con la esperanza de escribir su primer gran reportaje. Pero Stan no piensa cederle el protagonismo: "Tú tomarás notas, yo escribiré", le espeta. El destino los lleva a un complejo remoto en Utah, donde se encuentran con otros invitados mediáticos: una presentadora de televisión (Juliette Lewis), una influencer (Stephanie Suganami), la "reina del paparazzi" (Melissa Chambers) y un ex amigo de Moretti (Mark Sivertsen). Todos son recibidos con sonrisas inquietantes de un personal vestido de azul —los Levelistas— y un manual titulado Meditaciones del Nivel, cuyas enseñanzas recuerdan más a un culto que a un retiro espiritual.
Malkovich: el hechizo de un mito
La película construye con destreza el aura de Moretti como una leyenda que eclipsa a Bowie y The Beatles. Malkovich, con su presencia magnética y perturbadora, es el imán que sostiene la trama. Desde su primera aparición —envuelto en humo, cuero y diamantes— impone una autoridad que oscila entre lo divino y lo siniestro. Las secuencias musicales, donde canta con voz rasgada, refuerzan su magnetismo. Pero tras la fachada de genio artístico, se esconde un juego de manipulación: invitados desaparecen, el personal vigila cada movimiento, y Ariel sospecha que tras el "Nivel" hay algo más oscuro.
Estilo sobre sustancia
Green, exeditor de GQ, demanta un ojo agudo para el detalle. La fotografía de Tommy Maddox-Upshaw eleva a Moretti a un dios moderno: encuadres que lo muestran desde ángulos bajos, escenas donde domina la pantalla mientras otros se empequeñecen. El diseño de producción, con su estética retro-futurista, mezcla lujo decadente y simbolismo esotérico. Sin embargo, Opus se queda en la superficie: aunque critica la vacuidad de la fama y el clickbait cultural (influencers, podcasts, medios en crisis), no profundiza en sus ideas. Las desapariciones y rituales se resuelven con clichés, y el guion desperdicia la oportunidad de explorar cómo la industria consume tanto a ídolos como a admiradores.
Edebiri: brillo en las sombras
Ayo Edebiri destaca como Ariel, una protagonista tenaz que evoluciona de observadora a detective accidental. Su química con Malkovich —especialmente en un duelo verbal durante una cena— muestra el contraste entre la ambición cruda y el cinismo de quien ya lo ha visto todo. Lástima que el resto del elenco, especialmente los invitados al complejo, sean caricaturas predecibles (¿en serio nadie sospecha al encontrar cabellos ensangrentados?).
Conclusión: Un thriller con eco vacío
Opus entretiene como un rompecabezas de lujo, pero sus piezas no encajan. El culto al artista, la obsesión mediática y la crisis del periodismo son temas potentes, pero Green solo los enuncia, sin arriesgarse a analizarlos. Es una metáfora obvia sobre famosos que se creen dioses... y fans dispuestos a adorarlos. Para un film sobre los excesos del ego, resulta irónico que su mayor virtud sea también su defecto: Malkovich, tan hipnótico que eclipsa todo a su alrededor.
Calificación: 3/5 ★
Para quién es: Fans de thrillers psicológicos con estética midnight movie y dramas sobre periodismo ácido.
Mejor escena: El primer encuentro entre Ariel y Moretti, donde un simple apretón de manos revela más que cualquier diálogo.
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